‘कुली’ एक गोर फेस्ट बन गया

समीक्षा

पतली परत: COULIE: पावरहाउस

ढालना: रजनीकांठा, आमिर खान, नागार्जुन, श्रुति हसन, सौबिन शाहिर, उपेंद्र, सत्यराज

निदेशक: लोकेश कनकराज

रेटिंग दो सितारे

अपने अभिनय करियर के 50 वें वर्ष में, रजनीकांत को लोकेश कनकराज में अपने हल्केयस वर्षों को दूर करने के लिए मिलता है मसाला एक स्टाइलिश दक्षिणी के साथ Manmohan desai Illogic परोसने वाले पोटबॉइलर tadka। कहानी एक जंबल की श्रृंखला है, जो उम्र बढ़ने वाले थलाइवा को अधिक तनाव के बिना नॉस्टेल्जिया की सेवा के लिए एक साथ रखी गई है। तो, आपको यहां जो मिलता है, वह एक्शन, स्टंट, कॉमेडी, सॉन्ग और डांस के एक सीमित संस्करण में एक दृश्य रूप से वृद्ध सुपरस्टार है। देव (रजनीकांत) को पहले एक टेटोटेलर के रूप में पेश किया गया है, कसाई-एक लॉज/हॉस्टल के सह-मालिक को हवेली कहा जाता है। और धीरे-धीरे स्टाइल बैक-फ्लिप्स में बैक स्टोरी उभरती है। देवा को 30 साल के लिए अपने सबसे अच्छे दोस्त-सह-भाई राजशेखर (सत्यराज) से हटा दिया गया है। एक बार जब उन्हें राजशेकर की असामयिक, अप्राकृतिक निधन के बारे में पता चल जाता है, तो देवता ने अपने सबसे अच्छे दोस्त की हत्या का कारण खोजने और उसका बदला लेने के लिए निर्धारित किया।

साइमन (नागार्जुन) और दयाल (सौबिन शाहिर) एक सिंडिकेट से संबंधित अपराध में भागीदार हैं जो जीवित दाताओं से दिलों की कटाई करते हैं और फिर वे उन निकायों से छुटकारा पा लेते हैं (एक बार विलेख हो जाता है) राजशकर द्वारा आविष्कार किए गए एक त्वरित मोबाइल श्मशान के माध्यम से। बहुत अधिक जटिल है मसाला इस टुकड़े -टुकड़े में विशाल अंतराल को भरने का प्रयास करना।

अपने रनटाइम के लगभग दो-तिहाई के लिए, कथा शीर्षक का कोई संदर्भ नहीं देती है। वास्तव में, आप यह भी आश्चर्य करते हैं कि इसे इस तरह के एक सहज मोनिकर क्यों दिया जाता है जिसका कोई लेना -देना नहीं है जो चल रहा है। फिर अचानक अतार्किक के एक और विस्फोट में, चरमोत्कर्ष की ओर, शीर्षक को सही ठहराने की कोशिश कर रहे शब्दों की एक झलक है। यह लगभग ऐसा लगता है कि यह एक बाद के विचार या शायद दो अलग-अलग कहानी विचारों को एक साथ पैच किया गया है।

COOLIE- पावर हाउस एक सर्वश्रेष्ठ रजनीकांत शो रील की तरह खेलता है। कहानी का कोई मतलब नहीं है। स्टाइल की गई कार्रवाई मौजूद है क्योंकि यह एक विक्रय बिंदु है, भावनाओं को कट-पेस्ट फैशन में ट्विक किया जाता है, शालीनता से कोरियोग्राफ किए गए समूह नृत्य होते हैं जब भी नियमित अंतराल पर एक्शन-ड्रामा के माध्यम से जोर, कॉमिक राहत कटौती की आवश्यकता होती है और थलाइवर ने अपने सामान्य सामान को एक नॉनकैलेंस के साथ बदल दिया है जो कि प्रथागत हो गया है।

लोकेश कनगरज स्टाइलिश एक्शन, मूर्खतापूर्ण संवाद, स्ट्रॉपी कॉमेडी, फ्लाइट इमोशन, फॉक्स सस्पेंस और स्मर्मी भावना के पर्याप्त खुराक के साथ एक विशिष्ट मास एंटरटेनर को तैयार करने के बारे में अप्राप्य हैं।

कथा एक तेज गति से चलती है, यहां तक कि इन दिखावटी तत्वों के साथ भी इसे तौलते हुए। टोन ओवर-द-टॉप नाटकीय है, इसलिए यहां किसी भी यथार्थवाद की उम्मीद न करें। रजनीकांत को इस तरह से प्रस्तुत किया जाता है कि वह उनके थलाइवा का दर्जा देता है और यह ज्यादातर निर्देशक का काम करता है। आमिर खान का कैमियो बल्कि कॉकममी है और नागार्जुन की खलनायकी बहुत हवा है। राजशेकर की तीन बेटियों में से एक, प्रीति के रूप में श्रुति हासन को दीवार के फूल के रूप में तैनात किया जाता है, जो समय -समय पर मुंह से और क्रूरतापूर्ण होता है। श्रुति कुछ पदार्थ के साथ भूमिका को पूरा करने के लिए अच्छी तरह से करती है, लेकिन यह एक खोया हुआ कारण है कि उसका अस्तित्व बहुत समझ में नहीं आता है। कन्नड़ स्टार उपेंद्र ने कुछ अंतिम मिनट की कार्रवाई में अपनी उपस्थिति दर्ज की। केवल Soubin Shahir Dayal के लिए कुछ मिट्टी के मालेवोलेंस को उधार देने में सक्षम है और क्या यह उसके लिए नहीं था और ऊर्जा पंपिंग, पल्स पाउंडिंग, थम्पिमग पृष्ठभूमि स्कोर और विभिन्न प्रकार के पुराने नंबरों के उदार मिश्रण और संगत में नए खेलने के लिए, यह फिल्म अपरिवर्तित किट्सच में समाप्त हो गई होगी।

कनगरज और चंद्र अनभज़हागन की स्क्रिप्ट में विचारों का एक समूह है जो एक समग्र संपूर्ण उत्पन्न नहीं करता है। यह क्लिच सवार, वंचित और दूर की कौड़ी लगता है। गोर हिंसा के ओवरडोज को आकर्षक कटौती और ट्राइट ट्विस्ट में फटकार लगती है। 168 मिनट में फिल्म की विश्वसनीयता को कम करता है और आपके धैर्य को चुनौती देता है।

मैंने हिंदी डब किए गए संस्करण को देखा, इसलिए अधिकांश समय संवाद ने बहुत कम समझदारी की और गीतों को लुडिक्रस लग रहा था। गिरीश गंगाधरन की सिनेमैटोग्राफी ने दृश्यों को ऊंचा करने के लिए कुरकुरा चरित्र दिया, जबकि फिलोमिन राज का संपादन हालांकि जंबल अप प्लॉट पॉइंट्स की समझ बनाने के लिए एक बहादुर प्रयास करता है।

इस फिल्म को बनाने में, लोकेश कनकराज रजनीकांत के उत्तराधिकारी को फिर से जीवित करना चाहते हैं और वह कुछ हद तक सफल होते हैं। यह एक और बात है कि सुपरस्टार की स्टाइल की हरकतों को अब ताजा महसूस नहीं होता है। यहाँ वास्तव में कुछ भी नया नहीं है – एक नए लेकिन बासी, स्पष्ट रूप से रिडल्ड पैकेज में केवल पुरानी चालें। स्क्रीन पर ट्रांसपायर्ड ने मुझे मनोरंजन किया, लेकिन फिर मैं इसके बजाय इसके बजाय क्या बेरुखी पर हंस रहा था।