“सिनेमा की अपनी भाषा है …” और कैसे एक माउंटेन सर्प की फिल्म सीक्रेक की फिल्म सीक्रेट से सुंदर रूप से इसे जीवित लाती है। प्रत्येक दृश्य एक पेंटिंग की तरह है, हर फ्रेम काव्यात्मक और रूपक अपनी कहानियों को बताते हैं। जैसा कि फिल्म हाल ही में आयोजित वेनिस फिल्म फेस्टिवल में खोली गई थी, रवे रिव्यू के बाद।
एक विशेष ज़ूम साक्षात्कार में, प्रतिभाशाली निर्देशक इस बारे में बात करता है कि कम क्यों अधिक है, कैसे लगता है, क्रिया संवाद से अधिक एक फिल्म की सुंदरता को बढ़ा सकते हैं। उनकी कलात्मक फिल्म महिला की यौन इच्छाओं के साथ मिथक का मिश्रण करती है जो शायद ही कभी एक अभिव्यक्ति पाती हैं। वह कहती हैं, “महिलाओं की इच्छाओं को हमेशा दबा दिया जाता है। वे खुद को प्यार में पड़ने की अनुमति नहीं देते हैं और शादी के बाद भी एक रोमांटिक संबंध बनाना मुश्किल है।”
गुप्त … परंपरा की सीमा से महिलाओं की कामुकता का जश्न मनाता है। कारगिल संघर्ष की पृष्ठभूमि में स्थापित कथा बहुत अधिक युद्ध-विरोधी फिल्म है। राह, “हम पुरुषों, बंदूकों और सीमाओं के दृष्टिकोण से युद्ध-विरोधी फिल्मों को देखते हैं, लेकिन महिलाओं के लिए घर वापस घर लौटते हैं।”
जैसा कि ध्वनियां उसके सिनेमाई लेक्सिकॉन के अभिन्न अंग हैं, वह टेलीफोन रिंगिंग, सैनिकों को ले जाने वाले वाहनों की आवाजाही के लिए एक अशुभ अंगूठी उधार देती है। प्रतीक, सेब विशेष रूप से एक लगातार धागा बनाते हैं, इतना कि वह हंसती है, “अक्सर मैं मजाक में कहती हूं; मेरी फिल्म सेब खाने के बारे में है” वर्जित फल और सर्प का महत्व बाइबिल के संदर्भों में निहित है, लेकिन यह नहीं है कि वह क्रूक्स में आने के लिए एलेग्रीज को कैसे हटा देता है। उनकी फिल्म की उत्पत्ति अल्मोरा में बिताए गए समय से हुई, जहां उन्हें एहसास हुआ, “समाज अक्सर सैनिकों की पत्नियों को आदर्श बनाता है, उन्हें उन महिलाओं के रूप में स्वीकार किए बिना जो लंबे समय से अलगाव और प्रतीक्षा के भावनात्मक तनाव को सहन करते हैं।”
पौराणिक सर्प के हिस्से में प्रतिभाशाली अभिनेता आदिल हुसैन को चुनने पर, वह पुष्ट है, “एक सांप एक युवा व्यक्ति नहीं हो सकता है। यह एक प्राचीन चीज है, इसके अलावा आदिल को रोमांटिक भूमिकाएं निभाने के लिए पैदा हुआ है। सेट पर वह सब वहाँ था, सांपों के बारे में बहुत कुछ पता था। हंस-धमाके।
अपने कद के एक अभिनेता को निर्देशित करते हुए, वह महसूस करती है, पृथ्वी पर सबसे आसान चीज थी। बेशक, उनके जैसे इंडी निर्माताओं के लिए जीवन, जो फिल्म निर्माण के बॉलीवुड स्कूल से संबंधित नहीं हैं, कभी आसान नहीं होते हैं। इस तरह की एक प्रयोगात्मक, अनुभवात्मक फिल्म केवल वेनिस बिएनले फंड के माध्यम से संभव थी। दिलचस्प बात यह है कि उनकी पहली फिल्म, एक काल्पनिक महिला के उदास पत्र, कोरियाई सरकार द्वारा वित्तपोषित थे। विडंबना यह है कि उनकी गंभीर रूप से सराहना की गई फिल्मों में से किसी ने भी भारत सरकार से कोई पैसा नहीं पाया है, उस पर नहीं खोया है। वह कहती हैं, “वेस्ट में निर्माता भी इस बात को मारते हैं कि भारतीय फिल्म उद्योग, जो इतना बड़ा है, स्वतंत्र आवाज़ों का समर्थन नहीं करता है।”
उसकी आवाज के लिए, उसकी दोनों फिल्में अकेलेपन से कैसे निपटती हैं? उसका जवाब आत्मनिरीक्षण है, “क्या हम महिलाएं नहीं हैं, जो चीजों को अलग तरह से करने की कोशिश करते हैं, अकेला महसूस करते हैं?” लेकिन, कोई गलती न करें कि वह दुनिया के साथ अपनी दृष्टि से जुड़ती है कि सच्चा सिनेमा क्या है। उसके अगले हिस्से में, हम उसे महिला कैदियों के जीवन की खोज करते हुए देखेंगे और एक खानाबदोश के बारे में उसके दिमाग में एक और शराब पीना है। क्या वह स्वतंत्र आत्मा है? वह जवाब देती हैं, “मैं अपनी सभी फिल्मों में हूं।”
जिस तरह का सिनेमा वह जुड़ा होना चाहेगा, वह एक है जिसकी अपनी भाषा है, वह भावनात्मक, आध्यात्मिक और मुक्ति भी है। बुद्ध की भूमि से आकर, ‘लंबे समय तक एक फूल को घूरते हैं और यह खुद को प्रकट करेगा’, वह भी रहस्योद्घाटन और रोशनी के मार्ग पर है। बेशक, जो वेनिस के लिए नेतृत्व किया गया था, वह आसान नहीं था, “मुझे वहां पहुंचने में 10 साल लग गए।”
तो उन सभी के लिए, विशेष रूप से अपने अल्मा मेटर फिल्म ट्रेनिंग इंस्टीट्यूट ऑफ इंडिया, पुणे के निर्माता, जो मदद और सुझावों के लिए उसे डीएम’इंग कर रहे हैं, वह सलाह देती है, “किसी भी चीज़ की प्रतीक्षा न करें। बस फिल्में बनाते रहें।” जैसा कि वह करने का इरादा है; फंड या नो फंड, लाइट्स, कैमरा, एक्शन उसका हमेशा के लिए मंत्र होगा, दर्शकों को एक सिनेमाई ट्रान्स में आकर्षित करेगा, जहां वास्तविकता और कहानी के बीच की रेखा चुपचाप घुल जाती है।
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