हॉलीवुड क्रिएटर और प्रोड्यूसर आदि शंकर डेविल मे क्राई के दूसरे सीजन के साथ तैयार हैं

‘एनीमेशन लाइव एक्शन से बड़ा है।’

‘हम नस्ल-विरोधी दुनिया में रहते हैं।’ ‘विघटनकारी कभी भी वादा की गई भूमि नहीं देख पाते।’

एडल्ट एनिमेशन को नई परिभाषा देने वाले मशहूर हॉलीवुड क्रिएटर और प्रोड्यूसर आदि शंकर का हर बयान आपके दिमाग को सोचने और झनझनाने पर मजबूर कर देता है। आप केवल उनके आत्मविश्वास की प्रशंसा कर सकते हैं जब वह दावा करते हैं, “डेविल मे क्राई का दूसरा सीज़न, जो अपने वजन से कहीं अधिक है, वर्ष 2026 की सर्वश्रेष्ठ श्रृंखला होगी, न कि आरामदायक भोजन, जैसा कि दूसरी बार अक्सर होता है।”

आप उनके साहस को केवल तभी देख सकते हैं जब वह दावा करते हैं कि हॉलीवुड ढह रहा है, उनके जैसे नए रक्षकों को बचाने की जरूरत है और कई कारकों को सूचीबद्ध करते हैं, जिसमें स्टार सिस्टम की गिरावट भी शामिल है जो अन्यथा अमेरिका की नरम शक्ति को स्थिरता प्रदान करती है।

वह कहते हैं, “जो कहानी कहने के माध्यम से कल्पना को नियंत्रित करता है, वह प्रजाति के भविष्य को नियंत्रित करता है।” भारत में अपने समकक्षों को उनकी एक उचित सलाह है – “हाइपर लोकल या हाइपर ग्लोबल बनें।”

वैसे, वह धुरंधर से प्यार करते थे और अनुराग कश्यप की सराहना करते हैं, जिनकी गैंग्स ऑफ वासेपुर को उन्होंने “क्लासिक बॉलीवुड इकोसिस्टम के बाहर एक लेखक” के रूप में विदेशों में वितरित करने में मदद की थी।

आदि की भारतीयता उसे दुनिया को अलग तरह से देखने में सक्षम बनाती है, न कि केवल अच्छे बनाम बुरे के रूप में। बल्कि अक्सर, जैसा कि डेविल मे क्राई के साथ होता है, वह अचानक दृष्टिकोण बदल सकता है और एक प्रतिपक्षी भी नायक हो सकता है। उदाहरण के लिए, डेविल मे क्राई के सीज़न 1 में, एपिसोड 6 पूरी तरह से खलनायक के दृष्टिकोण से है।

वह काल्पनिक दुनिया बनाता है जहां जाति बहुत कम मायने रखती है। वह कहते हैं, “मैंने कभी भी खुद को नस्ल, सांस्कृतिक पृष्ठभूमि या राष्ट्रीयता के आधार पर नहीं देखा।” इसलिए, आदि कभी भी सर्वोत्कृष्ट बाहरी व्यक्ति नहीं रहे।

2010 के दशक में, जब उन्होंने हॉलीवुड में प्रवेश किया, तो वे संभवतः विघटनकारी रहे होंगे। आज वह खुद को एक ‘इस्टैब्लिशमेंट प्लेयर’ के रूप में देखते हैं, जो खेल के नियमों को बदलने के लिए तैयार है।

उनका पहला पूर्वाग्रह यह है कि एनिमेशन बच्चों के लिए है। वह बताते हैं, “पुरानी पीढ़ी ऐसा सोच सकती है, लेकिन जेन अल्फ़ा और जेन ज़ेड इस राय से सहमत नहीं हैं।”

कोलकाता में जन्मे, हांगकांग में पले-बढ़े, वयस्क एनीमे ने उन्हें बचपन से ही आकर्षित किया। हॉलीवुड में, जहां उन्होंने ब्रैड पिट (किलिंग देम सॉफ्टली) लियाम नेसन (द ग्रे) जैसे बड़े सितारों के साथ फिल्में बनाई हैं, उन्हें एनीमे संस्कृति में अपनी असली पहचान मिली। कैसलवानिया: नॉक्टर्न सहित उनकी कई एनीमे श्रृंखलाएं वीडियो गेम का रूपांतरण हैं।

“नियंत्रित करने योग्य को नियंत्रित करें, न कि संपूर्ण ब्रह्मांड को,” हमेशा उनका आदर्श वाक्य रहा है। क्या एनीमेशन मनोरंजन का भविष्य है, इस पर उनका कहना है, “यह एक भविष्य होगा न कि सब कुछ और सब कुछ ख़त्म हो जाएगा।” इसके अलावा, वास्तव में कौन कह सकता है कि आने वाले समय में क्या होगा और क्या ख़त्म हो जाएगा। लेकिन उनका मानना ​​है कि सोशल मीडिया ने निश्चित रूप से मनोरंजन के तरीकों और साधनों का लोकतंत्रीकरण कर दिया है। उनका तर्क है, “इसने फिल्म सितारों को कम प्रासंगिक और दर्शकों को पहले बना दिया है। नेटफ्लिक्स और यूट्यूब ने अधिक से अधिक लोगों के लिए सामग्री बनाना और वितरित करना संभव बना दिया है।”

वास्तव में, अपने बूटलेग यूनिवर्स के साथ, जो स्थापित मीडिया संपत्तियों की यूट्यूब पैरोडी प्रशंसक फिल्मों की एक श्रृंखला है, इस तरह उन्होंने अपनी राह ढूंढी। कई आईपी पर नजर रखते हुए, बेहद लोकप्रिय पब जी भी उनके रडार पर आ सकता है। वीडियो गेम के प्रति जुनूनी युवा भारतीयों को उनकी सलाह है, “केवल उपभोक्ता न बनें, बातचीत में शामिल हों।”

ठीक उसी तरह जैसे वह एक प्रशंसक से बेहद मनोरंजक, व्यंग्यपूर्ण और ज्ञानवर्धक सामग्री के साथ एक रचनाकार में परिवर्तित हो गए हैं।

“कहानी के पहले चरण में” वह अपनी खुद की उपयोगी यात्रा को किस प्रकार कह सकते हैं, उनका मानना ​​है कि भारतीय फिल्म उद्योग “एक महत्वपूर्ण क्षण पर पहुंच गया है।”

और वे सभी जो सोचते हैं कि भारत ऐसा नहीं कर सकता, प्रेरणा के लिए आदि जैसे पुरुषों को देखें, जो 2014 की जीक्यू सूची में ‘सबसे प्रभावशाली वैश्विक भारतीय पुरुषों’ में 20वें स्थान पर थे। केवल याद रखें, “यदि आप सभी को आकर्षित करने का प्रयास करते हैं, तो आप किसी को भी आकर्षित नहीं कर पाते,” जैसा कि वह कहते हैं।