एनीमे का बॉक्स ऑफिस पर नॉकआउट – द ट्रिब्यून

कुछ साल पहले, अगर आपने कहा होता कि एक जापानी एनीमे फिल्म भारतीय बॉक्स ऑफिस पर आग लगा देगी, तो लोगों ने आपको मजाकिया अंदाज में देखा होगा। लेकिन ‘डेमन स्लेयर: किमेट्सु नो याइबा – इन्फिनिटी कैसल’ ने कुछ उल्लेखनीय किया है क्योंकि इसने रिलीज के एक महीने के भीतर भारत में 83 करोड़ रुपये (और वैश्विक स्तर पर 650 मिलियन अमरीकी डालर से थोड़ा अधिक) की कमाई की है। वह विशिष्ट नहीं है. वह पंथ नहीं है. वह मुख्यधारा है.

अब रुकें और उस संख्या के बारे में सोचें। भारत में एक एनिमेटेड जापानी फिल्म के लिए 83 करोड़ रुपये, जिसमें कोई हिंदी स्टार नहीं, कोई करण जौहर प्रेस सर्किट नहीं, कोई गाना-और-नृत्य नहीं। बस कहानी, एनीमेशन और एक प्रशंसक आधार जो स्पष्ट रूप से अधिकांश बॉलीवुड निर्माताओं की अपेक्षा से बड़ा है।

और ईमानदारी से? यह कोई आकस्मिक बात नहीं है. यह एक बदलाव है.

एनीमे सिर्फ इधर-उधर नहीं खेलते

आइए स्पष्ट करें – ‘दानव कातिल’ कहीं से नहीं आया। इसकी सफलता एनीमे शीर्षकों के लगातार निर्माण पर आधारित है जो पिछले कुछ समय से भारतीय सिनेमाघरों में उत्साह बढ़ा रहे हैं। ‘सुजुम’ (2023) ने अपने प्रदर्शन के दौरान चुपचाप 10 करोड़ रुपये का कलेक्शन किया। ‘जुजुत्सु कैसेन 0’ (2022) ने लगभग 9.4 करोड़ रुपये कमाए। यहां तक ​​कि ‘डेमन स्लेयर’ फ्रेंचाइजी की पिछली किस्त, ‘डेमन स्लेयर: टू द हशीरा ट्रेनिंग’ (2024) ने 6 करोड़ रुपये से अधिक की कमाई की थी।

निश्चित रूप से, ये संख्याएं मार्वल-स्तर की नहीं हैं, लेकिन वे प्रभावशाली हैं क्योंकि एनीमे, कुछ समय पहले, ज्यादातर अवैध साइटों और रविवार की सुबह के कार्टूनों पर रह रहा था। अब हम क्या देख रहे हैं? दिल्ली और चंडीगढ़ जैसे शहरों में खचाखच भरे शो, सिनेमाघरों के बाहर कॉसप्लेयर, हिंदी में डब किए गए संस्करण, मुंबई के मॉल में पूर्ण विकसित एनीमे मर्चेंडाइज स्टॉल। यह एक सांस्कृतिक मोड़ है, जिसे शायद बॉलीवुड ने आते हुए नहीं देखा होगा।

हर एनिमे नहीं जीतता

‘चेनसॉ मैन: रेज़ आर्क’ को ही लीजिए। ‘इन्फ़िनिटी कैसल’ के कुछ हफ़्ते बाद रिलीज़ हुई, इसमें हिट होने की सभी खूबियाँ थीं – तेज़ कथानक, जंगली एनीमेशन और एक वफादार वैश्विक प्रशंसक। लेकिन भारत में? इसने अपने पहले दो हफ्तों में 5 करोड़ रुपये की मामूली कमाई की। अब 5 करोड़ रुपये कुछ नहीं हैं, लेकिन यह ‘डेमन स्लेयर’ स्तर के आसपास भी नहीं है। तो, क्या हुआ? कुछ बातें: फिल्म को “ए” रेटिंग दी गई थी (इसलिए, युवा दर्शकों की संख्या सीमित थी), ज्यादा मार्केटिंग नहीं थी और कम डब संस्करणों का मतलब कम पहुंच था। एनीमे बूम में भी यह इसका प्रमाण है, सामग्री को संदर्भ की आवश्यकता होती है। हर चीज़ तब तक काम नहीं करती जब तक उसे सुलभ न बनाया जाए – और सही ढंग से प्रचारित न किया जाए।

बॉलीवुड में वापसी…

चलिए सीक्वेल पर बात करते हैं। या शायद ऐसा न करें, क्योंकि उन्हें अलग करना कठिन हो रहा है। इस साल 10 से अधिक बॉलीवुड फ्रेंचाइज़ी रिलीज़ हुईं। उनमें से अधिकांश डूब गए या डूब गए। ‘बागी 4’ – श्रृंखला की चौथी फिल्म जो पहली के साथ चरम पर थी – समूह में सबसे कम कमाई करने वाली फिल्म बन गई। ‘हाउसफुल 5’ ने पुरानी यादों और स्लैपस्टिक की ओर झुकाव करने की कोशिश की, लेकिन अंत में पुनर्नवीनीकरण गैग्स और डबल एंटेंडर्स के लिए आलोचना झेलनी पड़ी।

आपको लगता होगा कि फ्रैंचाइज़ी की थकान एक लाल झंडा होगी, लेकिन बॉलीवुड इसे दोगुना करता जा रहा है – जैसे किसी ऐसे व्यंजन में चीनी फेंकना जो पहले से ही बहुत मीठा हो।

सूत्र टूट गया है: “बड़ा सितारा + ब्रांड नाम + तेज़ विस्फोट” बस इसे काट नहीं रहा है। दर्शक और अधिक की मांग कर रहे हैं। और एनीमे, सभी चीजों में से, उन्हें यह दे रहा है।

क्या एनिमे सही हो जाता है

बात यह है: एनीमे केवल आकर्षक दृश्यों से लोगों को आकर्षित नहीं कर रहा है। यह दिल ला रहा है. यह वज़न के साथ कहानियाँ पेश कर रहा है – और ऐसी बातें जो अर्जित होने का एहसास कराती हैं। ‘डेमन स्लेयर’ फ्रैंचाइज़ी ने अचानक से एक हिट फिल्म नहीं छोड़ी। इसने एक दुनिया बनाई – मंगा (जापानी कॉमिक पुस्तकों और ग्राफिक उपन्यासों की एक शैली), एनीमे एपिसोड, चरित्र विद्या के माध्यम से – और जब फिल्म सिनेमाघरों में आई, तो प्रशंसक पहले से ही भावनात्मक रूप से निवेशित थे। यह आपके पसंदीदा शो का अंतिम एपिसोड देखने जैसा था… लेकिन एक विशाल स्क्रीन पर।

इसके अलावा, एनीमेशन? अगले स्तर. “सस्ता कार्टून” वाइब नहीं – हम लड़ाई के दृश्यों के बारे में बात कर रहे हैं जो गतिमान कविता की तरह दिखते हैं। इसे शानदार कहानी कहने और सांस्कृतिक ताजगी की भावना के साथ जोड़ दें, और आपको एक फॉर्मूला मिल जाएगा जिसका अध्ययन बॉलीवुड कर सकता है: पहले कहानी बनाएं, ब्रांड उसका अनुसरण करेगा। और प्रशंसकों का काम अभी तक पूरा नहीं हुआ है – वे पहले से ही 2027 और 2029 में डेमन स्लेयर गाथा की शेष दो किस्तों के आने तक के दिन गिन रहे हैं।

बॉलीवुड को धुरी बनाने की जरूरत है

यह शाहरुख खान को सीजीआई दानव से बदलने के बारे में नहीं है। यह दर्शकों की बदलती रुचि का सम्मान करने के बारे में है। लोग सिर्फ ग्लैमर नहीं चाहते – वे धैर्य, गहराई, अजीबता और कुछ नया चाहते हैं। और शायद अब समय आ गया है कि बॉलीवुड लंबा खेल खेलना शुरू कर दे। केवल स्टारडम नहीं, बल्कि कहानी में निहित सिनेमाई ब्रह्मांड बनाएं। एनिमेशन और सीजीआई का गंभीरता से अन्वेषण करें। प्रारूप और कथा संरचना के साथ जोखिम उठाएं। युवा लेखकों को काम पर रखें जो एनीमे को खूब पसंद करते हैं और अनुराग कश्यप को पढ़ते हैं।

अगर एनीमे बॉलीवुड बजट या पीआर मशीन के बिना 83 करोड़ रुपये कमा सकता है, तो भारत के सबसे बड़े स्टूडियो को ऐसा करने से कौन रोक रहा है?

अंतिम विचार

अगर अभी बॉलीवुड को किसी राक्षस को मारने की जरूरत है, तो यह जापान से प्रतिस्पर्धा नहीं है। यह विचार है कि फॉर्मूला अभी भी काम करता है। दर्शक बदल गए हैं. वे सिर्फ मसाला से ज्यादा कुछ चाहते हैं। और इसका सबूत वहीं बॉक्स ऑफिस पर मौजूद है – एक हाथ में तलवार और अनुसरण करने लायक कहानी के साथ।