कई हिंदी फिल्म प्रेमियों के लिए, शर्मिला टैगोर हमेशा कश्मीर की कली, आराधना और अमर प्रेम की महिला रहेंगी – सुंदर, रोमांटिक और सहज रूप से चमकदार।
हालाँकि, अभिनेत्री के मुख्यधारा स्टार बनने से बहुत पहले, भारत के महानतम फिल्म निर्माताओं में से एक, सत्यजीत रे की निगरानी में, टैगोर की सिनेमा यात्रा बंगाली सिनेमा से शुरू हुई थी।
टैगोर केवल 14 वर्ष के थे जब रे ने उन्हें अपुर संसार (1959) में कास्ट किया, जो उनकी प्रशंसित अपु त्रयी की अंतिम फिल्म थी। उस उम्र में, उनके पास फिल्मों के लिए कोई औपचारिक “एक्सपोज़र” नहीं था, अभिनय की यांत्रिकी की कोई समझ नहीं थी, और जिस सिनेमाई विरासत में वह कदम रख रही थीं, उसकी थोड़ी समझ थी। अब पीछे मुड़कर देखने पर, अभिनेत्री को याद आता है कि यह अनुभव किसी की कल्पना से भी कम डराने वाला था, इसके लिए काफी हद तक रे के सौम्य दृष्टिकोण को धन्यवाद।
एक साक्षात्कार में, अनुभवी अभिनेता ने सेट पर अपने पहले शॉट को याद किया, वह कहती है कि वह क्षण अभी भी स्पष्ट रूप से याद है।
“हे भगवान, इसमें लंबा समय लगेगा। लेकिन यह अद्भुत था। और मुझे अभी भी यह याद है। मेरा पहला शॉट घर में प्रवेश करना और चारों ओर देखना था। और हां, कोई भी अपना पहला शॉट नहीं भूलता…” वह ऐसा माहौल बनाने का श्रेय पहले भारतीय ऑस्कर विजेता निर्देशक को देती हैं, जिन्हें वह प्यार से माणिक दा कहती हैं, जहां एक नवागंतुक भी सहज महसूस करता था। उनके अनुसार, उन्होंने अभिनेताओं को कभी यह महसूस नहीं होने दिया कि कोई दृश्य “मुश्किल” था। पहली बार फिल्म सेट पर कदम रखने वाली एक युवा लड़की के लिए, उस आश्वासन ने बहुत अंतर पैदा किया।
उन्होंने कहा, “मेरे लिए यह खोजना बिल्कुल नया था। यह बहुत सुंदर था, यह बहुत तनाव-मुक्त था। और यही माणिक दा की खूबसूरती है। क्योंकि उन्होंने अपने अभिनेताओं को कभी यह महसूस नहीं होने दिया कि यह दृश्य कठिन था। यह मेरा पहला दिन था, मैं बहुत नई थी, और मुझे फिल्मों का कोई अनुभव नहीं था। उन्होंने मेरे लिए यह सब बहुत आसान बना दिया,” उन्होंने कहा।
इन वर्षों में, टैगोर और रे ने भारतीय सिनेमा की सबसे प्रसिद्ध अभिनेता-निर्देशक साझेदारियों में से एक बनाने के लिए पांच फिल्मों पर सहयोग किया। अपुर संसार से परे, उनके एक साथ काम में देवी, नायक, अरण्येर दिन रात्रि और सीमाबद्ध शामिल थे।
उस विरासत को हाल ही में दिल्ली में फिर से देखा गया, जहां रे की अरण्येर दिन रात्रि (डेज़ एंड नाइट्स इन द फॉरेस्ट, 1970) को पुनर्स्थापित 4K संस्करण में प्रदर्शित किया गया था। यह फिल्म, जिसने शहरी अलगाव और सामाजिक तनावों का पता लगाया, रे की सबसे स्तरीय कृतियों में से एक है, और जो टैगोर के लिए ज्वलंत यादें रखती है।
शूटिंग को याद करते हुए उन्होंने झारखंड में फिल्मांकन की भौतिक मांगों के बारे में बात की। स्थान पर जाने से पहले कलाकारों को रांची से होकर यात्रा करनी पड़ी, जिसे रे ने जानबूझकर इसके मौसमी लुक के लिए चुना था। उसे गर्मी, पत्तों के बिना विरल पेड़, और बिजली की अनुपस्थिति याद थी, वे सभी तत्व जिन्हें रे दृश्य रूप से कैद करना चाहता था। जबकि उनके पास जनरेटर और कूलर तक पहुंच थी, उन्होंने बताया कि कैसे बाकी कलाकारों ने एक साथ असुविधा को सहन किया लेकिन शिकायत करने के बजाय हंसने का विकल्प चुना।
“हमें रांची में उतरना था और फिर ड्राइव करना था। यह सुंदर था, मेरा मतलब है, वह उस विशेष स्थान और वर्ष के उस समय को चाहता था। यह बहुत गर्म था, और पेड़ सभी विरल थे। वहाँ कोई पत्तियां नहीं थीं, और वह उस तरह का लुक चाहता था। हमारे पास बिजली नहीं थी, लेकिन मुझे कूलर के साथ एक जनरेटर दिया गया था। सभी लड़के बहुत असहज थे, लेकिन हम बस इसके बारे में हँसे। शाम को, यह बहुत सुखद था, “उसने कहा।
टैगोर द्वारा रे के साथ की गई प्रत्येक फिल्म की अपनी खासियत थी और आज भी ये उत्कृष्ट कृतियाँ प्रशंसकों के दिलों में एक विशेष स्थान रखती हैं। सभी पांच फिल्मों में उनके संयमित, आत्मनिरीक्षण और आधुनिक गुणों का एक अलग पक्ष सामने आया, जो अक्सर हिंदी सिनेमा में बाद में निभाई गई उनकी अधिक ग्लैमरस भूमिकाओं से अलग था।
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